臺灣電影已死？其實它們靠“內(nèi)容”堅強的活著

每經(jīng)影視記者 李菲菲

第53屆臺北金馬影展26日晚間落幕，大陸影人橫掃最佳導(dǎo)演、最佳男女主角以及最佳影片在內(nèi)的“獎項”引發(fā)了一眾熱議，自家門口的獎項“飄零在外”使得很多臺灣地區(qū)觀眾頗為難受，更是有網(wǎng)友戲言“在看金雞獎的既視感”。

爭議背后，關(guān)于臺灣電影的討論之聲驟起。臺灣大學(xué)政治系教授、兩岸統(tǒng)合學(xué)會理事長張亞中今日撰文直言“臺灣電影的格局越拍越小”。

事實上，早在幾年前的金馬獎頒獎典禮上，便有臺灣電影人感嘆臺灣電影的環(huán)境差，整個行業(yè)凋零，主打“小清新”電影也被套路的烙印。

然而著名電影人程青松在接受每經(jīng)影視記者采訪時卻認(rèn)為：“臺灣電影并不凋零”，在他看來相較于看似紅火的內(nèi)地電影市場，看似小眾的臺灣電影，實則更看重人文與藝術(shù)。而包容性強的金馬獎，正是帶動大華語地區(qū)電影發(fā)展的代表。

作為華語影壇歷史最悠久的電影獎項，自1962年創(chuàng)辦金馬獎在經(jīng)歷54載風(fēng)雨之后憑借其專業(yè)和影響力成為華語電影的指向標(biāo)，更因為不受任何勢力或輿論的操弄擺布，被視為“最公正”的獎項。

臺灣電影：“從來沒有死過”

臺灣人民“難受”背后不僅是因為獎項“飄零在外”，更重要的是其本土電影的日趨式微。

據(jù)《人民日報》海外版內(nèi)容，臺灣知名影人焦雄屏曾犀利地指出：臺灣電影離大華語圈越來越遠(yuǎn)。臺灣電影事業(yè)發(fā)展基金會董事長、著名導(dǎo)演朱延平亦擔(dān)心：“長此以往，臺灣電影會跟新馬電影一樣，難以走出自己的圈子，推廣到海外”。

事實上，金馬獎最佳男女主角獎項自2000年至今，幾乎全被大陸演員囊括，曾孕育出李安、侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等著名導(dǎo)演的“寶島”，電影卻被烙上“小清新”和“本土化”的標(biāo)簽，《人民日報海外版》撰文直言“臺灣電影在大陸表現(xiàn)不佳”。

然而一片“唱衰”的聲音背后，熟悉臺灣電影的從業(yè)人卻認(rèn)為“臺灣電影并不凋零”。

“臺灣地區(qū)這么小，電影大師卻比我們多，我并不認(rèn)為臺灣電影存在凋零的現(xiàn)象”。程青松對每經(jīng)影視記者說道。在他看來，大陸電影高票房的表征之下，存在太多不注重“內(nèi)核”的作品，而看似小眾的臺灣電影，實則更看重人文與藝術(shù)。

“臺灣電影行業(yè)出臺的創(chuàng)投計劃以及創(chuàng)辦的金馬電影學(xué)院，扶持推出了很多新導(dǎo)演，這才是勤勉地為華語電影搭臺唱戲”，程青松直言。

正如程青松所言，經(jīng)歷了票房飛速飆漲的2015年，進(jìn)入調(diào)整期的2016年，更多的電影人開始思考票房之外——內(nèi)容的重要性，因為除了產(chǎn)品的屬性外，“內(nèi)容”才是電影的王道。

臺灣綜藝：“只有經(jīng)歷死亡才能解決困境”

風(fēng)格獨樹一幟使得臺灣電影擁有自己的天地，然而不容忽視的是除了電影之外，曾被視為“寶島之光”的臺灣綜藝則是實實在在地日趨沒落。

去年11月，臺灣王牌綜藝節(jié)目《康熙來了》的停播，將行業(yè)內(nèi)對臺灣綜藝的反思推至最高點。作為多次高居臺灣綜藝收視榜首的節(jié)目，《康熙來了》曾憑借其大膽、犀利的風(fēng)格橫掃兩岸訪談節(jié)目，一度成為低成本高收視的典型，節(jié)目主持人小S、蔡康永更是依靠該節(jié)目的影響力火遍香港、臺灣和內(nèi)地。

如今距離《康熙來了》宣布停播已有一年之余，小S、蔡康永亦紛紛“北上”，在各大視頻網(wǎng)站制作的綜藝節(jié)目中繼續(xù)風(fēng)生水起。小S和詹仁雄（《康熙來了》制作人）攜手愛奇藝打造的《姐姐好餓》以4億點擊收官，繼《奇葩說》之后，蔡康永再度攜手馬東坐鎮(zhèn)的《飯局的誘惑》也成為騰訊視頻的王牌網(wǎng)綜。

親歷了臺灣綜藝從輝煌到?jīng)]落的兩人也終究是棄之而去。

“制作經(jīng)費有限，節(jié)目陳舊套路是臺灣綜藝衰落的重要原因”，一位熟悉綜藝節(jié)目的行業(yè)內(nèi)人士在接受每經(jīng)影視記者采訪時直言，在他看來，大陸綜藝節(jié)目精良的制作和視頻網(wǎng)站的沖擊成為壓垮臺灣綜藝的最后一根稻草。

“目前沒有人有辦法解決困境，只有經(jīng)歷死亡，人們才能意識到問題的嚴(yán)重性。”《康熙來了》前制作人孫樂欣曾接受娛樂獨角獸采訪時說道。