演技類綜藝重喚對“演員”的思考

周一圍在《演員的誕生》中奉上精彩表演（截圖）

歷時三個月的浙江衛(wèi)視《演員的誕生》于上周六落幕，這一融合著創(chuàng)新、話題以及負面爭議的節(jié)目不斷登上熱搜，在偏離“演技”初衷的同時也讓“演技”重回關注焦點。

2018年伊始，湖南衛(wèi)視一檔比拼演員專業(yè)功底的節(jié)目開播——《聲臨其境》，趙立新、唐國強、陳建斌、朱亞文、翟天臨、周一圍等老戲骨和中青年的實力派齊聚現(xiàn)身，展示了用聲音塑造角色的能力。

兩檔節(jié)目疊加效應催生了“演技類”綜藝這個所謂的新模式，無論是對節(jié)目模式還是對影視行業(yè)的影響，這類節(jié)目都刷新了觀眾的眼睛和耳朵，網絡上有關“何為演員”的討論如火如荼。

在演藝圈唯“流量”“粉絲”“人氣”，愈加不唯“演技”“作品”的大環(huán)境下，《演員的誕生》和《聲臨其境》兩檔節(jié)目可以說敏銳捕捉到了“演技”這個點，進而打開不同的切口，重新喚起業(yè)界對演員專業(yè)功底的討論和重視。

前者通過邀請正在上升或已經成名，甚至是稍顯過氣的演員來到這個舞臺，讓他們重新演繹影視劇的經典片段，再由三位導師章子怡、宋丹丹、劉燁分別加以點評。最終，演技上受到好評的藍盈瑩、周一圍和翟天臨進入了總決賽，周一圍奪得了第一季的冠軍。后者的出現(xiàn)也是迎合了行業(yè)熱點，因為現(xiàn)在的流量小生、小花們演戲幾乎全是配音，季冠霖、邊江等配音演員幾乎承包了八成以上的大熱作品，不敢想象離開這些配音演員，主演們自己的聲音會讓角色失色多少。而《聲臨其境》則聚集了一眾實力派，讓觀眾感受一把何為“聲音會演戲”，沒有評委、沒有沖突，只有展示和分享。

兩檔節(jié)目雖然口碑不一，但共同催生了“演技類”綜藝。《聲臨其境》總導演徐晴在接受采訪時曾表示，不排除這類節(jié)目會成為綜藝的下一個風口，而她做這檔節(jié)目的初衷也很簡單，就是讓演員對這個行業(yè)有敬畏心。節(jié)目播出三期以來，趙立新、朱亞文成為圈粉最多的演員，為什么？因為專業(yè)功底過硬，趙立新配的兩段《魂斷藍橋》和《功夫熊貓》（英文版）驚艷全場，和劇中人物完全契合；朱亞文配的《亮劍》和《白鹿原》也是無限接近了李幼斌和張嘉譯的原聲，可塑性極強。

“這兩檔節(jié)目都試圖從純娛樂性質賦予一定的行業(yè)意義，在表演和文化間建立一定的關聯(lián)度，對行業(yè)也有積極的意義。相對過去讓明星去做各種和本職工作毫無關系的游戲或任務，它們都是讓演員回歸到職業(yè)本身，展現(xiàn)出他們更自如的狀態(tài)。”樂正傳媒董事彭侃接受記者采訪時說。

相比競技類、喜劇類以及慢綜藝類，彭侃認為，所謂的“演技類”綜藝從模式的角度上看還是有所創(chuàng)新的，“像《演員的誕生》這類表演類的節(jié)目，國外都沒有特別成功的先例，因為表演不像唱歌，不太能走到觀眾心里，觀眾也不太能欣賞得了。《演員的誕生》通過挑戰(zhàn)演技和影視化改編，還是體現(xiàn)出創(chuàng)新性的。《聲臨其境》這個節(jié)目是有原創(chuàng)性，這個題材更難處理，臺詞離不開表演，有表演的話又會削弱聲音的元素。”

此外，國內的綜藝節(jié)目勢必背負著收視的重壓，這也會讓節(jié)目變得沒有那么純粹。不可否認的是，《演員的誕生》在后期就明顯沒有處理好兩者的關系。“由于收視率的壓力，節(jié)目勢必會尋找話題和爆點，可能會在嘉賓的言行上做一些引導，在環(huán)節(jié)的設置上也要尋找趣味點，但這又會背離節(jié)目的初衷。如果這些節(jié)目要卸下收視率的包袱，從題材本身去體現(xiàn)表演和聲音的專業(yè)，對整個行業(yè)應該更有借鑒意義。但這對國內的綜藝節(jié)目來說太難了，因為最終還是要看收視率的嘛。”

至于“演技類”節(jié)目會不會成為下一個風口，彭侃倒是并不看好，“兩檔節(jié)目都體現(xiàn)出了一定的創(chuàng)新性，但不敢說就代表新風口。因為這倆節(jié)目都是一線衛(wèi)視推出的，花了很多的錢，請了很大咖的陣容。據(jù)說《演員的誕生》投資2.5億元，這樣的盤子也不是哪個衛(wèi)視就能操作的。”