“雙面人生”梅婷：演員最好的營(yíng)銷(xiāo)是作品

“全世界無(wú)論在哪里，拍驚悚片選好演員很重要。首次來(lái)中國(guó)拍片，能夠和梅婷這樣優(yōu)秀的演員合作，我十分幸運(yùn)。第一眼看到梅婷，就知道這個(gè)角色屬于她。”2012年，韓國(guó)導(dǎo)演安兵基首次來(lái)華執(zhí)導(dǎo)電影《筆仙》時(shí)這樣評(píng)價(jià)首次出演驚悚片的演員梅婷。

時(shí)隔五年，一向以溫婉形象示人的梅婷再度出演驚悚題材。在即將上映的《京城81號(hào)2》中，梅婷一人分飾兩角：一個(gè)是傳統(tǒng)的大家閨秀鈕夢(mèng)鶴，另一個(gè)是獨(dú)立樂(lè)觀的現(xiàn)代女性。

在接受記者的采訪中，梅婷說(shuō)話慢條斯理，聲音忽強(qiáng)忽弱隨著情緒起伏。在演藝圈打拼多年，在作品中常常以柔弱示人的梅婷，言語(yǔ)中有股力量，不敷衍也不倉(cāng)促。

前世與今生

三年前，由吳鎮(zhèn)宇、林心如領(lǐng)銜主演的第一部《京城81號(hào)》主要講述了現(xiàn)代女作家許若卿來(lái)到京城老宅后引出前世陸蝶玉與霍家三兄弟之間發(fā)生的恩愛(ài)情仇的懸疑離奇故事。在此基礎(chǔ)上，續(xù)集《京城81號(hào)2》取材于歷史真實(shí)事件，并聚焦極具神秘感的京城“地宮”。

初見(jiàn)劇本，梅婷就被人物角色所吸引。“當(dāng)時(shí)看了劇本覺(jué)得很有挑戰(zhàn)，飾演兩個(gè)身份地位、性格秉性天壤之別的角色，還挺興奮的，加上之前看過(guò)《京城81號(hào)》，就更加堅(jiān)定了。”

梅婷透露，兩個(gè)人物不僅性格反差很大，命運(yùn)也各不相同。“鈕夢(mèng)鶴雖然想堅(jiān)持做自己，但最終還是被命運(yùn)捉弄，是一個(gè)悲劇性人物；而賀菲是一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)代女性，面對(duì)生活和工作中的奇異現(xiàn)象，她都勇敢探究并揭示真相，最后戰(zhàn)勝了命運(yùn)。”

梅婷嘗試塑造鈕夢(mèng)鶴和賀菲兩個(gè)人物身上不同的張力。為了讓角色更加立體，梅婷根據(jù)劇本對(duì)的人物定位和自身對(duì)角色的理解，不僅在語(yǔ)言、動(dòng)作上進(jìn)行區(qū)別演繹，連面部表情和眼神的細(xì)節(jié)也反復(fù)琢磨。在一場(chǎng)與少帥張騭生“前世今生”轉(zhuǎn)換的戲份中，賀菲身處?kù)`異住宅，神情恍惚，臺(tái)詞不多，但驚慌失措的眼神讓人印象深刻。“用眼神向觀眾傳遞驚悚而不是語(yǔ)言。”

2012年，梅婷出演由安兵基導(dǎo)演的驚悚題材電影《筆仙》，飾演被惡靈附身的單身母親小艾，當(dāng)時(shí)首次挑戰(zhàn)驚悚片的梅婷曾在后期配音時(shí)一度被嚇到尖叫。此次飾演“國(guó)內(nèi)著名鬼宅”京城81號(hào)的女主人，對(duì)梅婷來(lái)說(shuō)也是一次不小的心理挑戰(zhàn)。

談及片場(chǎng)故事，梅婷坦言巫術(shù)求子一場(chǎng)戲讓自己崩潰。片中，她被邪靈附身，幫助驅(qū)魔的是真正的道士而并非群眾演員；耿樂(lè)的書(shū)房中更是擺滿了各種醫(yī)用標(biāo)本，梅婷則需要從泡著活螞蟥的瓶子里徒手將書(shū)拿出來(lái)。

戲里與戲外

從《血色童心》里的少女楚楚到《不要和陌生人說(shuō)話》中的梅湘南，從《阿司匹林》里的文靜到《推拿》中的都紅，戲里的梅婷，多以柔弱示人。

獨(dú)自帶倆娃手足無(wú)措、喂奶動(dòng)作生疏、煮飯不知道放多少水……一夜之間，一檔真人秀節(jié)目將戲外的真實(shí)梅婷推到了風(fēng)口浪尖上。梅婷認(rèn)為，真人秀的錄制，逼著她朝一個(gè)“超人媽媽”的方向快速進(jìn)步。“節(jié)目邀請(qǐng)我時(shí)，我說(shuō)我不是超人，我不行，而且我平時(shí)在家里太受照顧，自己動(dòng)手的機(jī)會(huì)很少。結(jié)果大家都勸我，沒(méi)關(guān)系，觀眾就是要看這個(gè)過(guò)程，看我怎么從不會(huì)到什么都會(huì)。”

除了戲外，戲里的梅婷也一直在尋求突破。在《瑯琊榜2》中，之前總是演正面角色的梅婷首度顛覆出演大反派皇后一角。對(duì)此，梅婷指出，這個(gè)反派角色其實(shí)戲并不多，而且是從開(kāi)始就很壞，甚至?xí)屓撕薜醚腊W癢，但這并不會(huì)影響角色的“出彩”，自己也不會(huì)在意會(huì)因此受到“攻擊”。“這是我第一次演反派，又是古裝戲，我覺(jué)得可以給得極致一點(diǎn)，不管是在神態(tài)，還是表演方式上。”

在梅婷看來(lái)，被動(dòng)等待角色有局限性。她強(qiáng)調(diào)，劇本是一個(gè)片子最基礎(chǔ)的，是第一位的，然后是人物、導(dǎo)演、對(duì)手演員，對(duì)角色的挑選會(huì)更偏向去挑戰(zhàn)自己之前沒(méi)有嘗試過(guò)的。

“我塑造的每一個(gè)人物都會(huì)有我身上的特質(zhì)，都是我不同方面的放大。”梅婷表示，生活和工作完全是兩回事，生活是實(shí)實(shí)在在的，而大家看到的影視作品是塑造人物，雖然來(lái)源于生活，但是藝術(shù)創(chuàng)作和生活是有距離的。既然是把生活拿出來(lái)給大家看的，就是最真實(shí)的東西。