【高論·前瞻】2017年，中國電影應補齊產(chǎn)業(yè)短板

每經(jīng)編輯｜趙軍    

◎作者 趙軍（原中影南方電影新干線總經(jīng)理、現(xiàn)上海唐德影院管理有限公司董事長兼總經(jīng)理）

中國電影在2016年緩了一下是大好事，因為在2017年更大的市場風暴還會襲來。這個時候冷靜地分析一下，因為2016年電影市場增幅下滑，我們看到了產(chǎn)業(yè)短板。

最大的問題不是電影產(chǎn)業(yè)增幅下滑，而是全國經(jīng)濟形勢面臨嚴峻考驗，而產(chǎn)業(yè)對于經(jīng)濟形勢和市場環(huán)境當然是很敏感的。

產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新遠遠不夠

一是產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新遠遠不夠。其實創(chuàng)新不容易，中國就一個華為，盡管很厲害，但我們需要很多“華為”。

二是曾經(jīng)指望資本出手幫助中國實業(yè)，但最終效果不及預期。在中國實業(yè)和中國電影亟需資本的時候，資本的幫助有如杯水車薪。現(xiàn)在A股上市公司已經(jīng)超過3000家，但整個市場流動性不足。中國經(jīng)濟需要健康的市場，但有的西方大國就是不愿意承認中國是市場經(jīng)濟國家，這對中國打入西方市場不利。

中國電影產(chǎn)業(yè)的短板一言蔽之，就是面對內(nèi)部與外部環(huán)境能否適時應對。首先，產(chǎn)業(yè)自身的基礎不夠堅實，泡沫很多。我相信只要是產(chǎn)業(yè)，娛樂一定是首位的，娛樂是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂，是核心。但是電影不會完全是娛樂，因此電影就不會完全是產(chǎn)業(yè)。

電影既是產(chǎn)業(yè)，又是藝術，這是電影的二重性。電影二重性才是電影的本質(zhì)和核心規(guī)律。當下我們關于產(chǎn)業(yè)討論很多，社會對于電影的引導更多是票房與賺錢，電影的文化精神和藝術深度就變得很少有人關注。

就說馮小剛的《我不是潘金蓮》，從上到下等待的就只是馮氏喜劇的包裝和關于票房的對賭，幾乎沒有文章告訴人們影片的核心價值是什么？影片的深刻在于李雪蓮上訪的真正原因是她的冤屈沒有人過問，人們“只對上負責，不對下負責”。這里的“負責”說的應該是沒有人為李雪蓮命運的不公說一句話。在當今很多生活的角落，我們都會發(fā)現(xiàn)普通人的悲哀不是掙錢多少，而是“被侮辱與被損害”，是整個社會環(huán)境對人的這種悲哀表現(xiàn)的冷漠。

這樣的人文精神對于中國電影是彌足珍貴的，可惜很少有人看不見。把電影單一地當作產(chǎn)業(yè)，是整個社會缺乏深刻的思想觀念與文化精神沉淀，成功者的精神價值得不到彰顯，深刻的思想沒有形成合力遠遠傳播的原因。這樣的片子變得越來越少，加上創(chuàng)作導向的偏頗等一起造成了中國電影產(chǎn)業(yè)基礎不牢。

最致命問題是思想蒼白

2016年電影佳作不多，能夠成為現(xiàn)象級的影片更少，這和風云跌宕的社會現(xiàn)實是不相符的。

中國電影最致命的問題不是產(chǎn)業(yè)問題，而是思想蒼白的問題，是中國電影在近幾年的迅猛崛起之后，沒有繼續(xù)往時代和思考的深度掘進。電影的思想和人文情懷一旦變成了短板，電影就一定是跛腳鴨。經(jīng)濟下行的壓力不能成為中國電影增幅下滑的理由。

研究與發(fā)現(xiàn)電影的二重性規(guī)律，從而回歸電影本性，才是創(chuàng)作殺出單純沉迷在市場怪圈里的必由之路。2016年末，我們很欣喜地發(fā)現(xiàn)了一部從未見過的紀錄片《生門》，所謂“從未見過”指的是它的拍攝手法和信念追求。編導陳為軍取得了影片拍攝的對象——四十位產(chǎn)房孕婦及其家人的授權，深入到產(chǎn)婦生產(chǎn)的前前后后過程，將攝影機對準從來沒有人拍攝過的手術臺！

所謂“從未有過”還指的是影片毫不避諱地說出了正是女人用她的“生門”，給了人類最初的愛和生存的權利。再有的是“從未有過”的社會廣角，從讓男人女人一起看生育的關鍵過程，到中國婦產(chǎn)科醫(yī)生恰似“拆彈部隊”一般解決早產(chǎn)孕婦的巨大風險。從講述中國今天生一個孩子也不容易的現(xiàn)實角度，到種種醫(yī)療知識和種種人間大愛。這部中國電影和上一檔期的日本動漫影片《你的名字?！沸纬闪孙L格鮮明的兩道風景線：《你的名字。》浪漫動人，《生門》真切感人；《你的名字?！烦錆M幻想，《生門》飽含現(xiàn)實；《你的名字。》是唯美的，而《生門》是唯愛的。

在《你的名字?！返膰日Q生的是完全天馬行空的電影，但在中國的電影《生門》中攝影機成為最現(xiàn)實最有力的武器。中國電影的思想聚焦很少走在社會生活的前面，但《生門》做到了?！渡T》和《我不是潘金蓮》相比較，你會發(fā)現(xiàn)前者說的是和每一個人都相關的事情，所以《生門》帶給社會和觀眾的震撼一定更令人關切。

缺少思想是中國電影的短板，缺少人道主義情懷則是中國電影思想觀念當中最致命的短板。《生門》在滿社會對賭票房的經(jīng)濟氛圍下最有說服力地回答了人們的質(zhì)詢，2016年因為《生門》的出現(xiàn)，中國電影界沒有在思想領域交白卷，它導致了這樣不乏詭異的結(jié)局：市場貌似景氣下降時一部紀錄片卻成為“現(xiàn)象級”有影響的“大片”；資本往回縮的時候，一部不依賴資本動力的電影卻找到了市場的力量；明星、制作費都非常昂貴吧，但是這部影片憑的只是四十位孕婦和家屬的授權！在中國電影比較缺乏思想的2016，《生門》成為這一年的絕響。

回應開頭的話，2017中國經(jīng)濟形勢或許依舊嚴峻，但這是中國電影一手抓產(chǎn)業(yè)，一手抓創(chuàng)作品味的時候，也是中國電影舉起思想的大旗逆潮流而動的創(chuàng)新時刻，更是中國電影補短板的時代。