《長安三萬里》，冠軍！

每經編輯｜黃勝    

據燈塔專業版，截至7月30日，影片《長安三萬里》票房超14.95億元，超過《熊出沒：伴我“熊芯”》，成為今年內地動畫電影票房冠軍，同時也成為中國影史動畫電影票房TOP4。

據燈塔專業版實時數據，截至7月30日14時31分，2023年暑期檔(6月1日-8月31日)總票房（含預售）突破125億元。 ???

電影熱映之際，《長安三萬里》監制、追光動畫總裁于洲接受了《每日經濟新聞》記者的專訪。

“詩人們把長安看作理想之地，三萬里可以理解為高適、李白、杜甫去長安追求理想的人生旅程，這個說法也蠻有意思。”談到《長安三萬里》的片名時，于洲娓娓道來。在票房之外，更讓他欣喜的是，這部電影的文化影響力破圈，團隊用了三年時間創作，喚起觀眾對中華唐詩的共同記憶。

“唐詩并不是1000年前的文學形式，而是充滿生命力的存在”

《長安三萬里》總票房沖進中國動畫電影票房榜前十。豆瓣8.2的評分，也讓影片成為追光動畫8部長片中評分最高的電影。

從開元盛世到安史之亂，影片從詩人高適的視角出發，帶領觀眾穿越千年，感受一場錦繡盛唐風貌。有觀眾評價影片“堪稱國產動畫最絢爛的一首詩篇，僅《將進酒》那場戲，就滿足了我對大唐‘浪漫主義’的全部想象”。

李白、高適、杜甫、王維……一個個耳熟能詳的名字和人物躍然于大銀幕之上。通過這部電影，我們看到“長安回望繡成堆”，“且向長安度一春”。

圖片來源：片方供圖

看到鋪天蓋地的討論與好評，于洲坦言，有驚喜。“票房我們預期能高一些，但我們更希望電影能有優秀的文化影響力。”

《長安三萬里》中共出現了48首詩句，它們自然出現，與劇情和人物融為一體。沉浸式的觀影，讓唐詩走出課本。

電影熱映的這幾日，于洲收到一些海外朋友發來的信息，表示想早日看到影片。“盛唐文化在中國有非常廣博和雄厚的基礎。在中國文化熏陶下成長起來的人，無論海內外，都是從說話起就開始背唐詩。唐詩并不是1000多年前的一種文學形式，而是充滿活力和生命力的一種存在。”

電影上映后，于洲觀察到，電影院內既有年輕人來看，也有祖孫三代一起，還有中年人看過后又帶著孩子來看。“這些都讓我們感到欣喜，《長安三萬里》的觀眾基礎很廣大，不同年齡段看完感觸也不一樣。”

以高適為例，他的視角從8歲到60歲，期間伴隨與李白長達數十年的友誼，對酒當歌，揮灑恣意。影片也沒有呈現觀眾熟知的晚年失意杜甫，而是讓大家見到了詩圣青年時期的樣子。看完電影，觀眾對邊塞詩人、謫仙、詩圣又有了新的認知。

青年杜甫 圖片來源：片方供圖

這部氣勢恢弘的大唐群像并不好做，于洲稱，追光動畫做了整整三年。“《長安三萬里》是國家重大歷史題材影片，社科院專家、歷史研究員從早期介入，從文學角度對劇本進行審讀。”不僅如此，主創還拜訪知名學者，查閱大量唐代書籍，奔赴陜西歷史博物館、潼關等多地采風。

這不僅是追光動畫的一次全新嘗試，放至整個動畫行業，也沒有電影像《長安三萬里》這樣，以詩歌的瑰麗傳頌唐文化。對此，于洲用“詩意”“唐風”“壯美”“考究”四個詞概括了這部電影的創作關鍵詞。

要說制作過程中最大的挑戰，于洲思索后表示，正是對唐詩的意境呈現。“有幾首詩，例如《燕歌行》《將進酒》，觀眾看到的是絢麗華彩，但我們用了一年半到兩年的時間才完成這段制作。唐詩不僅僅是文字，我們想通過創新給觀眾更立體、生動和豐滿的感受。”

連續四部作品盈利，員工從游戲行業“降薪”回流

來到追光動畫，近5000平方米的三棟廠房辦公樓里，囊括了動畫創作的完整鏈條。

“有少量的外包人員，但是可以說，一部動畫電影的創作，100%可以從這棟樓里誕生。”于洲表示。目前，追光動畫有接近300人，制作人員占比約90%，人事行政人員不到10人。

“從《小門神》開始，我們就建設工業化體系。通過一部部電影不斷迭代循環，就像一條生產線，不斷檢修不斷優化，我們才完成這套很艱難的體系。”

追光動畫成立的十年，伴隨中國動畫電影蓬勃而起。這十年間，追光動畫培養了一批本土動畫人才。《長安三萬里》導演謝君偉坦言，自己并非動畫科班出身，而是在追光動畫從一名普通動畫師成長為動畫組長、動畫總監，最后擔任《長安三萬里》的導演。他自己的故事，也是“逐夢長安”的寫實版。

這也可以用另一種角度來解讀，為何《長安三萬里》以高適視角切入。“李白是謫仙人，沒有觀眾可以代入李白，但高適可以。他們的友情令人感動，且都有宏大抱負志向。”

高適 圖片來源：片方供圖

于洲覺得，《長安三萬里》是一部值得多刷的電影，他相信觀眾每看一次都有新的體驗。比如長安城大全景中，有超過1萬個小角色同時出現，不看多次很難觀察到這些細節。

“一開始的正片比這還要長，有過180分鐘的版本，最后正片減到160分鐘。《長安三萬里》就是一部史詩片。”面對電影時長的質疑，于洲坦然回應。“很正常，有人覺得長了，有人覺得意猶未盡。”

文無第一，武無第二。于洲表示，動畫電影很難像硬科技一般與好萊塢比較，但觀眾的審美水平已經越來越高。相比于皮克斯擁有約1200名的創作人員，追光動畫的員工數量“精煉”許多。但相似的是創作效率，皮克斯成立27年上映25部電影，平均一年一部；追光的電影制作也保持了一年一部的效率。

“我們效率很高，但我們走的是中國特色。比如我們的作品里，可以看到飛天舞，古裝的飄帶很復雜。”復盤追光動畫為何能通過《白蛇：緣起》一鳴驚人，于洲總結為，這就是獨屬于中國人特有的克制、含蓄表達。在一個表情、眼神、動作外，還有留白和意境。

另外，前兩年被游戲公司高薪挖走的動畫人才，也在逐漸回流。于洲介紹，追光動畫很多員工從創立之時就加入公司，“在一起很多年，哪怕是行政、財務人員，也都發自內心熱愛動畫”。不久前，一些員工寧愿降薪，也從游戲行業重回公司。

疫情三年，雖然電影行業遭受重創，但追光動畫從《白蛇：緣起》開始，每部影片都保持盈利狀態。于洲表示，追光動畫會有許多創新，但可以確定的是，公司只會做電影，不考慮涉及劇集、游戲等其他行業。

“我們有新的作品在推動，還會再嘗試一些其他類型。觀眾總會看到新的東西，我們永遠不會有原地吃老本的那一天。”

每日經濟新聞綜合燈塔專業版微博、每日經濟新聞（記者：畢媛媛 ）

封面圖片來源：視覺中國-VCG21b26205722