近期，快手宣布關停短劇小程序相關業務，同時處置百余部違規微短劇及90余個賬號。在這些違規微短劇中，情節離譜的不占少數。而說到癲狂，不得不提《麒麟送子天降喜福》它用匪夷所思的“生育神話”，將短劇推上風口浪尖：女主一胎生下99個孩子，摞起來送進宮中面圣，被網友群嘲“降智”。最終，該短劇在短視頻平臺累計播放量超過4500萬后被下架。

短劇可以接地氣，但毀三觀的劇情，到底為何能存在？7月11日，廣電總局網絡視聽司發布《管理提示》。其中提到，微短劇行業市場主體要落實播出、制作、宣發的主體責任，堅決守住藝術創作底線，堅決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設、劇情等。

其實不止短劇領域，這段時間正在播出的多部以女性視角展開的偶像劇里，女主竟都是以當男主的妾室為切入點展開敘事的。藝術應該怎樣為現實服務？我們又需要何種“接地氣” 的藝術表達？

短劇自誕生之際，便主攻下沉市場。因微短劇用戶群體在城市層級上呈現出“向下延伸滲透”的特點，劇情緊湊、爽點密集，開局五秒必有一個抓人眼球的“鉤子”，令觀眾欲罷不能。專情霸總、重生龍王、草根穿越、復仇逆襲，密集堆砌的“爽點”讓網友們在碎片時間得到“爽感”。

“接地氣”不是內容粗鄙的遮羞布，“市場下沉”也不應“群魔亂舞”。2024年6月1日，國家廣播電視總局下發的《關于微短劇備案最新工作提示》正式實施，其中將微短劇分為三類，實行“分類分層審核”，未經審核且備案的微短劇不得上線播出。在平臺自查中，持續針對“渲染和放大家庭矛盾、金錢至上、貧富差距、階層沖突”等方面進行規范并使用下架等處理行為。但“一胎生99子”的短劇，顯然是“漏網之魚”。本著“黑紅也是紅”的態度，大有撈一票就走之勢，也令觀眾窩火。“爽”不是錯，但“瘋”出天際可能就是病了。

打著“新奇”“爽感”的旗號大行其道，實則滑向“戾氣”“尸氣”與“腐氣”的泥潭。此類“爛劇上線—網友群嘲—平臺下架”的模式，暴露出價值審核的滯后與創作端意識的集體缺失。此類創作，搶占的不是精神消費的先機，而是通過制造“文化垃圾”來收割流量，成為侵蝕社會文化肌體的“腐氣”。

“瘋癲”不是原罪。短劇特有的風格，在各類藝術表達中，同樣不缺令人“發瘋”的設定。電視劇《狂飆》中的高啟強，在犯罪道路上的狠絕做派，以及扭曲夸張的面部表情，讓人對他的惡霸形象記憶深刻；《薛平貴與王寶釧》中，寧可吃糠咽菜也要等待丈夫歸來的王寶釧，其“挖野菜”行為，被觀眾認證為戀愛腦的具象表達；在《歌手》舞臺上，因魔改歌曲《李白》而被網友稱為“超絕瘋人感”的單依純，讓“如何呢，又能怎”成為魔性洗腦歌詞。

“癲劇”“瘋歌”雖然不走尋常路，但瘋癲之余并不獵奇。尤其是影視作品中，演員和劇情的夸張表現，是建立在對劇情和人物的合理解構上，在“瘋癲”中守住“合理”底線，“荒誕”卻不“失智”，是一種帶著“人間味兒”的情緒宣泄，充分調動觀眾情緒，塑造出代表性作品。

這些被觀眾津津樂道的“瘋癲”瞬間，揭示人性內涵，諷刺社會癥結，提供情緒出口，體現了一定的創造力，是建立在現實邏輯上的情感宣泄，而不是“一胎生99子”般無腦地踐踏正常價值觀，模糊娛樂與愚弄、想象與妄想的邊界。

短劇能火，說明它有生命力，其巨大市場潛力與社會影響力已毋庸置疑。《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》顯示，2024年，中國微短劇市場規模為504.4億元，首次超過同年中國內地電影票房。四川方言短劇《家里家外》，細膩的情感刻畫和自然融入的地域文化，讓其成為當之無愧的爆款；AI科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》，讓科技和短劇創新結合；溫馨治愈短劇《我的歸途有風》掀起四川美食熱。不少好作品在證明，短劇不僅可以好看，還能有溫度、有深度。

多一些煙火氣，少一點餿主意。短劇巨大的傳播能量，不能僅僅滿足于充當廉價的“電子多巴胺注射器”，最終淪為“發瘋喪智的導師”。其未來發展，不是簡單地摒棄“爽感”或“接地氣”，而是亟需在社會價值、藝術表達與市場效益間找到更高階的平衡點。

真正的“接地氣”，是接人間煙火氣、接真實生活肌理、接普遍人性共情。真正的“瘋一點”，應深植于社會現實與人性洞察的土壤之中，它可以是安逸撫慰人心，也可以是精神“落點”和爆款“落點”，有生活打底，有真情實感做支撐，微而不弱、短而不淺應是內涵。

畢竟，生活本身的味道，已足夠精彩，何必去嚼沒滋沒味的“餿點子”？