《中國新歌聲》遇冷 “素人秀”已變身“導師秀”

每經編輯｜余澤人    

每經實習記者  余澤人

10月7日晚上，改版后的《中國新歌聲》總決賽在鳥巢正式開戰。

在略帶寒冷的空氣中，《中國新歌聲》也失去了往日的火熱，雖然總決賽榮耀對決CSM52城的收視率為3.956%,在各類衛視仍拔得頭籌。但相比去年《中國好聲音》總決賽CSM50的收視率6.566%，仍算下滑了許多。

“冷”不僅體現在數據上。雖然民謠歌手蔣敦豪最終奪取冠軍的，但對觀眾來說，其仍然是一個新面孔，大多數人仍搞不清楚他究竟唱了什么，甚至都不知道他究竟是哪個戰隊的。

作為脫胎于《中國好聲音》的一檔全新原創音樂類節目，《中國新歌聲》仍然沒有摘掉好聲音的帽子。觀眾發現，除了舞臺效果升級、轉椅變成了戰車、賽制做了一些“微變化”之外。《中國新歌聲》與《中國好聲音》仍然是一脈相承。

音樂類節目泛濫   整體創新性不足

對于信誓旦旦要做原創的燦星而言，《中國新歌聲》中的“創新性”既是被迫，也是主動。

在今年7月，燦星遭到背景知識產權法院的“判決”，其不能再使用“好聲音”和“the voice of china”的商標信息，燦星“被迫”將“好聲音”做出改版。其冠名方也遭到影響，最終，冠名權從人們熟悉的“加多寶”變更成本土的化妝品品牌“法蘭琳卡”。

實際上，在去年，燦星就已經開始探討如何對好聲音進行創新。總監陸偉不止一次地在公開場合表示：好聲音將以一個全新的方式出現在觀眾視野中。

但令人尷尬的是，這種創新并未得到觀眾的首肯。在第一集中，好聲音的關注度不及2%，在近兩個小時的節目里，學員總共只唱了6首歌，導師之間的撕逼仍然是“老梗”：汪峰延續了“招黑體質”，這次還拉上了章子怡作陪；李詠在念了開場詞之后就“全程失蹤”，連自己也忍不住在微博上調侃自己為“中國好醬油”。

在決賽中，情況并沒有太多好轉。開場薛之謙和“人氣學員”萬妮達的一曲《丑八怪+give me a kiss》讓人總感覺“不著調”，作為競爭類的節目，決賽當晚顯然過于“和諧”，失去了導師之間相互調侃的樂趣。而當天晚上最大的爭議，還是在于一道簡單的數學題，現場的81位媒體評審共投出了92票，最終蔣敦豪以2票之差領先向洋獲得冠軍。

而對于這多出的“11票”，有消息稱：決賽中出現多出的“11票”屬于投票器技術失誤，因現場沒有彩排的原因，所以評委大多對投票器不熟悉，以至于有評委投出“多票”。而面對此問題，截止發稿，每經影視記者仍未得到《中國新歌聲》的答復。

一位燦星的工作人員告訴記者，在今年，《中國新歌聲》很難從原來《中國好聲音》的框架里跳出來，大部分還是做了包裝上的變化。

“新歌聲今年突出的一點是，在選擇人的時候，還有選歌方面會接納更小眾的，而以前則偏好于‘大嗓門’，唱功好的人，今年卻有一些民謠、RAP的更加小眾的歌曲體現出來。另外一方面是盲選時更加強調了學員的出生，使得節目更加接地氣，讓觀眾覺得很多人都是從自己身邊挖掘出來的，而這也是素人真人秀很重要的一點。”

素人模式“換湯不換藥”  真人秀已經變成明星秀 

以鼓勵年輕人夢想為主題、試圖打造中國原創類節目的《中國新歌聲》來說，如今陷入到“青黃不接”的尷尬之中，也確實不完全是燦星的問題。

由于其賽制已經被觀眾所熟知，面對其他節目的競爭相繼出現，中國觀眾早已經“喜新厭舊”。

對觀眾而言，他們已經不關心學員在“唱什么”，記者詢問一位曾去過現場觀眾，他表示每個人的唱功其實都差不多，無非是風格的不同，但他所想看的其實是導師之間的相互“撕逼”。

“今年整個節目是在做導師的真人秀，學員方面會比較弱一點，整個真人秀市場的氛圍都是這樣，所有人都在做明星的東西，如果單純做素人真人秀很難紅。”燦星的工作人員告訴記者。

除了《中國新聲音》，電視上也出現了更多具有原創性的音樂類節目，比如聚焦小眾口味，并請來了鳥叔和鳳凰傳奇的電音類節目《蓋世音雄》，以及北京衛視的明星跨界類節目《跨界歌王》，還有燦星所制作的另一檔歌唱綜藝類節目《蒙面唱將猜猜猜》也備受好評。但所有的節目，幾乎都是依靠了明星的力量。

雖然真人秀日益火爆，但“五年”似乎成了其一個保質期。“從收視率上講，基本上所有節目走到第五年很難再做很大的突破，《跑男》是所有真人秀節目收視率最高的，但是它和之前的幾季相比也在走下坡路。從學員本身來講，今年沒有特別紅的人，選手的個性和標簽沒有做出來，大家都覺得習慣了，有這樣一個節目其實和好聲音也沒有太多區別。”這位燦星的工作人員告訴記者，“今年最火的是徐歌陽，但是也不是因為《中國新歌聲》紅的。”

而為什么同樣的選秀類節目，《美國好聲音》就辦了11季，在中國到了第五季就遭遇瓶頸？這位工作人員告訴記者，實際上這是制作上的專業性和文化差異所決定的。

“美國辦的非常專業，其中有一個團隊專門找人，全年的找，而另一個團隊是負責制作，他們專業性很強，每個環節都有非常專業性的人負責，而中國全部都是導演在做。而且美國本身是移民國家，相比之下來源就比較多，每個地方文化氛圍不一樣，所以無論是鄉村和大都市出來的人都有市場，甚至連地鐵上的流浪歌手都唱的很好。另外導師在轉身的時候并非一定要聽轉身，一開始聽到嗓音特別就轉身了。有些人唱了一個字就轉身了，而中國的導師比較保守，一定要聽到所有人的唱功之后才轉身。”